《舞林大会萧蔷》剧情简介
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（8.6/10）与其他战争片有所不同的是《坐地铁车被陌生人高c怎么办》中真正发生在战场的内容仅占全片的1/3也就是说越战只是这些老兵人生的一个片段作为一个节点将人生划分为“越战前”和“越战后”两个部分战前战后的生活是如此相似混乱且漫无目的但区别在于：舒适被尴尬取代一切都失去意义（在酒吧的弹奏和合唱很有意思前者起过渡作用承上启下后者则是高明的讽刺）
黑猫警发暴毙
1.弗兰克·卡普拉最典型的电影原型甚或被托马斯·沙茨归类为“迪兹—史密斯—多伊三部曲”之首实而[史密斯先生到华盛顿]在思想主题和深层结构上都承袭自本片此外本片亦似神经喜剧发轫之作[一夜风流]的男女身份互换版2.三部曲均以乡村/城市（传统道德/现代实用主义价值观）的二元对立为核心围绕着朴实、真诚、正直又不乏草根智慧的男主与起先嘲弄利用莫名一夜成名的男主随后却渐次爱上他的女主3.运镜无明显风格但节奏常常很快舞林大会萧蔷尤其是高潮法庭戏中大量运用短镜头、特写、快切反应镜头与运动镜头还有多次复现的报刊头条+蜂拥群众的叠化蒙太奇转场4.吹大号欢送自己（[友谊地久天长]）骑楼梯扶手下滑回音与和声游戏夜雾中的一块散步和以诗告白5.为什么大家好像很喜欢互相伤害对方为什么不能偶尔试着喜欢对方呢（8.5/10）
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They are mad people. They make irresponsible decisions. But they are fuckin' real. Plus they are so honest with their body. You both hate and love them so much. What else do you expect? #Best ever#
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柳岩掩住了她的胸张天志却藏不住他的拳脚叶问式的好好先生不用再多一个“我就是来揍你的”才是武夫本色可惜又莫名奇妙地煽动华洋对立了黄子桓的编剧真是这一系列永恒的bug舞林大会萧蔷这种“反抗后殖民”在脱离了原来的语境之后战狼化无可避免对托尼贾那场最好看金隼奖备选广告牌追逐一场威亚吊得有点失真了巴蒂斯塔那场远不如甄子丹对战泰森袁信义怎么也开始学陈木胜狂砸玻璃了
